虚谷 编辑

虚谷(1823~1896),清代著名画家,海上四大家之一,有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县),居广陵(今江苏扬州)。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真,工隶书。作画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,落笔冷消,别具风格。性情孤僻,非相处情深者不能得其片纸。早年学界画,后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇,绣雅鲜活,无一笔滞相,匠心独运,别具一格。亦能诗,有《虚谷和尚诗录》。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。


中文名:虚谷中文名:虚谷
别名:朱怀仁籍贯:安徽歙县
性别:出生年月:1823年
去世年月:1896年职业:艺术 画家
代表作品:《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》;《葫芦图》;《蕙兰灵芝图》;《枇杷图》等

人物介绍

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虚谷(1824-1896)清代著名画家。俗姓朱,名怀仁,一名虚白,号紫阳山人,别号倦鹤,室号觉非庵,出家后用虚谷名。安徽新安(今歙县)城南紫阳观人,后移居江苏扬州。工作画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,落笔冷消,别具风格。他的特色是夸张描写动物的特点,而以战劲的线条来描其形状。性情孤僻,非相处情深者不能得其片纸。他一生过着相当清苦的日子,光绪二十二年(1896年)在上海城西关帝庙里过世,还是他的释门弟子苏州狮林寺方丈恬宣来沪,才把他的灵枢运回苏州光福安葬。

他曾做清朝参将,后因不愿奉命打太平天国而出出家为僧。虚谷“不茹素,不礼佛”,也“从不卓锡僧寺”。同治、光绪年间寓居上海,常往来于上海、苏州、扬州—带,以卖画为生,自谓“闲来写出三千幅,行乞人间作饭钱”。与任伯年、高邕之、胡公寿、吴昌硕、倪墨耕等海上名家友善。他书画为全才,早年学界画,工人物写照。擅山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真,工隶书。他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元,又受华新罗等扬州画家影响,作画笔墨老辣而奇拙。运用干笔偏锋,敷色以淡彩为主,偶而亦用强烈对比色,风格冷峭新奇,隽雅鲜活,无一带滞相,匠心独运,开具一格,海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。

主要成就

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晚清民国时期著名花鸟画家,与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。

绘画风格

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虚谷 菊花虚谷 菊花图册

虚谷的绘画师法弘仁、程速清脱苍劲一路,好用于笔画线,很多几乎是白描起稿,然后敷以淡彩。运笔清劲利落,具有节奏感。他善用侧笔逆势,行线秀劲并见,犹如刀削而下,刚健而不流滑。虚谷这种清脱苍劲的用笔方法,不单表现在山水画里,也运用在花鸟画的创作上,给花乌画一种崭新的格调。虚谷的画有海派画家所共有的笔墨清新的一面,然而最可宝贵的还在他表现物象形体的敏感上。无论垂柳、秋林,或是松鼠、金鱼,往往能抓住对象最为本质的体态和表情。对象的形象动态在他画里不是如实反映,而是经过艺术创造上一种美的处理。他吸取前人观察事物和如何表现的长处,继承了弘仁的清劲,新罗的技巧,金农的朴实。虚谷画的许多蔬果花卉,幅式都很小,造型极为简略。但他的用笔设色细腻动人,既注意物性又注意画面的节奏和章法上的新颖,因而他的画能够超然象外,耐人寻味。虚谷对物象形体的处理,很近似欧洲现代绘画之父塞尚,很注意对象的体积感,不同的是他的意匠具有东方艺术的性格特色。固然,形式是绘画艺术表现的关键,但它必须来自画家在客观具象世界真实的新感受,笔墨因人而异,当随时代而新。因循守旧也是形式主义创作方法的一种表现。

虚谷的人物造型奇特,章法与众不同。他善于调理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虚实、轻重、藏露与布白。使画面空灵,有强烈的空间感。这在长条画幅上表现尤为明显,横斜排列巧妙,气势浩大,敢于突破常规。平中求奇,从而达到静中有动,虚实相生,生意盎然。

虚谷的画富有趣味,善于巧妙的夸张,变形是他的一大创造。同时我们还可以从真、舍、直三方面来赏析他的艺术。“真”就是在对本质的东西把握基础上又能加以大胆的主观夸张,以达到更传神的高超的艺术境界。“舍”就是对造型的大胆取舍,虚谷的舍,来得狠,舍得妙,手法高明。“直”又是虚谷用笔用线的一个明显特点,其简练的线条凝重,见直方组合,做到神似、传种,而不是形似。他作画行笔用线是宁方勿圆,顿中见力,见棱见角,下笔肯定,有着强烈的个性。

虚谷敷色淡雅,重视色调的统一与淳朴的美感。他还善于在色纸古金笺上使用白粉,使其白色荷花、仙鹤毛片和白粉含石绿的折枝兰花等,显得栩栩如生。

虚谷的艺术实践,证明了对生活的探索感受是艺术形式能够发展的关键,他画的一花一木,给人清新的形式美。这里有对传统的理解,更有对客观自然真实的会心之处。精花鸟动物,所作金鱼,松鼠,仙鹤,花果活泼清新,富于动感,简练夸张,极富个性和装饰趣味,在海派中独树一帜。

虚谷常往来于上海、苏州、扬州一带,以卖画为生,自谓“闲来写出三千幅,行乞人间作饭钱”。其与任伯年、高邕之、胡公寿、吴昌硕、倪墨耕等海上名家友善。书画为全才,早年学界画,工人物写照。擅花果、禽鱼、山水、金鱼、松鼠尤为著名,书法亦精妙。继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元,又受华新罗等扬州画家影响,作画笔墨老辣而奇拙。运用干笔偏锋,敷色以淡彩为主,偶用强烈对比色,风格冷峭新奇,隽雅鲜活,无一带滞相,匠心独运,开具一格,海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。

虚谷是清代画坛独树一帜的画家。其对山水花卉、蔬果禽虫广有涉猎,尤擅长紫藤金鱼。笔下紫藤,新叶茂盛,繁花盛开,渲染出浓郁的春天意象。紫藤的枝蔓和叶子,多为几何图形,是“侧锋”用笔的结果。虚谷的紫藤金鱼图,均以“紫绶金章”为题。所谓“紫绶金章”本是颂扬达官贵人功成名遂、升官发财的吉祥话,而在此处,虚谷以一“紫”一“金”的色调与情韵,表现自然与生命主体的勃勃气息,显然已经远远别于其追求功名利禄的原始含义。不只如此,虚谷画金鱼,在运笔用墨方面又独辟蹊径,颇为个性化地是以方写圆、以拙取巧、以逆取势,可谓是艳色、枯笔与变形的交融。

虚谷的画富有趣味,善于巧妙的夸张,变形是其一大创造。在对本质的把握基础上能加以大胆的主观夸张,以达到更传神的高超艺术境界,对造型能大胆取舍,线条凝重简练,见直方组合,做到神似而非形似。其作画行笔用线宁方勿圆,顿中见力,见棱见角,下笔肯定,充溢着强烈的个性。敷色淡雅,重视色调的统一与淳朴。其善于在色纸古金笺上使用白粉,使其白色荷花、仙鹤毛片和白粉含石绿的折枝兰花等,显得栩栩如生。虚谷在界画方面也有很大成就,其代表作如《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等,是界画、传统画融合的神品。这些与受益徽州家乡的古代艺术遗产不无关系。顾鹤逸称其作画“清而不枯,密而不乱”。

虚谷的人物造型奇特,章法与众不同。善于调理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虚实、轻重、藏露与布白。使画面空灵,有强烈的空间感。这在长条画幅上表现尤为明显,横斜排列巧妙,气势浩大,敢于突破常规。平中求奇,从而达到静中有动,虚实相生,生意盎然。

其传世作品有《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷图》等。

艺术成就

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虚谷 春波鱼戏虚谷 春波鱼戏图册

他携笔墨、着僧装,"闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱",云游四海,清贫于世却笔墨人间,他行程之广、画作之多,己为当时罕见。他承古创新,另辟捷径,广集素材,勤奋垦作,终成一代巨擘。早年学界画,其代表作如《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等,尤其是他为南海普陀山中的昔济寺画十二帧写实山水册页,是界画、传统画溶合的神品。这些与受益徽州家乡的古代艺术遗产不无关系。

后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇,绣雅鲜活,无一笔滞相,匠心独运,别具一格。亦能诗,有《虚谷和尚诗录》。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等,还有《春波鱼戏图》、《松鼠伏砚图》、《猫》、《游鱼戴花》、《松鼠跳踯图》、《梅花金鱼图轴》、《猫菊纨扇》等。

虚谷亦擅诗,如《冬梅》诗,曰“满纸梅花起偶然,天成寒眉任周旋。闲时写出三千幅,行乞人间作饭钱。”三千幅并非夸张之词,是他对艺术热爱的肺腑之情。他临死前,还写过一首《除夕》诗:“儿声爆竹隔邻家,户户欢呼庆岁华。明日此时新岁月,春风依旧度梅花”等等,痛苦之中依然倾吐炽热的生活留恋之情。他的书法伟峻高格,冷峭中刚毅的气息,亦喜用焦墨干笔,虚实札生见神采,景如其人,着有《虚谷和尚诗录》。

代表作品

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梅鹤图梅鹤图图册

《梅鹤图》(虚谷 立轴 纸本 设色 纵1248厘米 横121.7厘米 北京故宫博物院藏)

顾鹤逸曾称虚谷作画“清而不枯,密而不乱”。这一幅梅鹤图就充分体现了虚谷的用笔特点。梅树始以湿笔淡墨写出,后以干笔复加勾点,线条断续顿挫,笔段而气连苍劲而松绣形成清虚的韵味。梅花以圆笔勾画,瓣似珠玉,稚拙古朴。鹤用笔极简用浓墨写头尾羽。画面设色清淡,鹤顶却以朱红重色点醒,使整幅画冷俊之中又富变化,质朴而又耐人寻味。

虚谷私印

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虚谷私印虚谷私印图册

此物为虚谷私印,2寸方形寿山石套盒,盒面刻有“缘”字.周围刻有13个小字。章料1寸见方,鸡油黄色非常细腻光滑。形似田黄,起码也是芙蓉洞石,内侧有虚谷提名。此物是名人私印,极其具有历史和名人意义,还更具有收藏增值价值。

作品赏析

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虚谷画作虚谷画作
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